Kunst beginnt dort, wo der Geschmack aufhört Warum ist moderne Kunst oft so schwer zu verstehen, und warum stehen viele Menschen ratlos bis empört vor zeitgenössischen Kunstwerken? Jean-Christophe Ammann, ein ausgewiesener und international anerkannter Kenner der zeitgenössischen Kunstszene, lädt mit seinem Buch ein, die Welt der modernen Kunst zu betreten und zu entdecken. Moderne Kunst boomt - doch jenseits von Sammlerhype und Ausstellungsmarketing bleiben viele Fragen offen. Was überhaupt ist moderne Kunst, warum gibt es keine Avantgarden mehr, was ist an ihre Stelle getreten? Ammann diagnostiziert, beobachtet, stellt Fragen, analysiert - und vermag es so immer wieder, einen erhellenden und neuen Zugang zu zeitgenössischen Kunstwerken zu erschließen. Der Erfolgstitel jetzt mit neuen Texten in einer überarbeiteten Ausgabe.

JEAN-CHRISTOPHE AMMANN international gefragter Kunstkenner, war von 1989 bis 2002 Direktor des Museums für Moderne Kunst in Frankfurt am Main, zuvor leitete er das Kunstmuseum Luzern und die Kunsthalle Basel. 1971 war er Schweizer Kommissar für die Biennale in Paris und 1995 Kommissar für den deutschen Pavillon auf der Biennale in Venedig; 1972 Mitorganisator der documenta 5 in Kassel. Seit 1999 ist er Professor an der Universität Frankfurt am Main. Zahlreiche Auszeichnungen, vielfältige kuratorische Tätigkeiten und Publikationen.

Vorwort Das Kunstwerk als Drehscheibe TEIL I Kapitel 1 Was ist Kunst ? Kunst beginnt dort, wo der Geschmack aufhört Standortbestimmung Kreativität und Innovation Kapitel 2 Kunst und Publikum Das Lesen von Bildern und das Denken in Bildern " Das kann ich auch " Duchamp und die Folgen Der kulturelle Unterschied " Schneemänner haben auch ein Ziel !!! " Kapitel 3 Museen, Sammler, Kunstmarkt Vom Haus für die Kunst zu den Werken, die es beheimatet Vademekum für Kuratoren Kennen Sie Marbot ? TEIL II Kapitel 4 Raum und Zeit Der Zeitpunkt : das Datum - On Kawara Zu den " Weltkarten " ( " Mappa " ) von Alighiero Boetti und einigen Werken in deren Umfeld Der unergründliche Francesco Clemente Meditieren - Jürgen Krause Die Welt auf den Kopf gestellt - Markus Raetz Umkehrbar - unumkehrbar: Andreas Slominski Eine andere Sicht auf das Werk von Franz Gertsch Anton Henning, der Maler Andy Warhol - Superstar Hoffentlich funktioniert das Tonband - ein Gespräch mit Matthias Weischer Kapitel 5 Frauen - Männer, Erotik - Sexualität Was unterscheidet eine Künstlerin von einem Künstler ? Die Sichtschneise dreier Künstlerinnen: Zoe Leonard, Cecilia Edefalk, Miriam Cahn Die Frauen von Bettina Rheims Marlene Dumas - zärtlich, verrucht, hellsichtig und ekstatisch Die unterschätzte Pornographie Traumata - fast wie in einem Märchen: Sandra Vásquez de la Horra Mann und Frau - Eric Fischl Max Mohr : Muss es immer das Bett sein ? Männlich - weiblich : Rosemarie Trockel Metamorphosen - Elly Strik Vagabundieren - die Ringe des Dieter Roth Der liebende Hund : Johannes Hüppi Das Intime in die Welt tragen - Lucie Beppler Martin Eders Ekstasen Nobuyoshi Araki Tracey Emin spricht über sich selbst Pinkeln - Pipilotti Rist Christoph Hein : Frau Paula Trousseau Kapitel 6 Marter/Gewalt Küchen wie Folterwerkzeuge - Louise Bourgeois Robert Gober : " Jungfrau Maria " im Schaulager Basel Die sieben letzten Worte Kapitel 7 Gesellschaft - Ordnung/Unordnung Wunderpillen - Dana Wyse Phantasmagorien : " Single Wide " - Teresa Hubbard und Alexander Birchler " House with Pool " - Teresa Hubbard und Alexander Birchler Brudermord : " Whitehouse " von David Claerbout Fallen - Andreas Slominski Do it yourself - Ceal Floyer Jeff Wall - " The Storyteller " Stefan Exler erzählt Ein Realist : Philipp Hennevogl Gelebte Rollenspiele - Slawomir Elsner Ein Wunderwerk: Anna Lea Huchts Zeichnungen, Aquarelle und Vasen Die intime Weitsicht von Irene Bisang Die nackte Wahrnehmung - Judith Ammann Türen, Haustüren und Eingänge Treppen Straßenfenster - reingucken, rausgucken, verstummen Vergewisserung : Die Fotografi e ist als Kunst immer noch zu entdecken Anmerkungen Kurzbiographien der vorgestellten Künstlerinnen und Künstler Abbildungsverzeichnis und Abbildungsnachweise