No importan los años que hayas tardado en conocerla, ella siempre sonará moderna. Pasa en sus novelas, en sus columnas y especialmente en Dime que me quieres aunque sea mentira. En este compendio de notas sobre feminismo y escritura, el último que publicó antes de morir de cáncer de mama a los 45 años, Roig se corona como maestra del dato anticipatorio. Ahí está, treinta años antes de que le pusiéramos nombre a la «brecha de autoridad» entre escritoras y escritores, defendiendo una mirada propia ajena al canon masculino.«Dime que me quieres aunque sea mentira», le pidió Johnny Guitar a Joan Crawford en aquella película de los cincuenta. Roig recuerda que ella contestó que lo quería aunque fuera mentira y que le decía la verdad. «La mentira, es decir, la literatura, es una droga. Y si nos falta, andamos un poco colgados», escribe a propósito de ese intercambio. Y también dice la verdad. Es justo lo que nos pasa con ella. Porque cuando la encuentras, pasa como con la mejor droga: te preguntas qué diablos habías estado haciendo (leyendo) en tu vida antes de conocerla. Del prólogo de Noelia Ramírez

Montserrat Roig (Barcelona, 1946-1991) se crio en la parte derecha del ensanche barcelonés, en una casa con un limonero en el patio. Empezó a escribir en catalán por tres razones: porque era su lengua, porque es una lengua literaria y porque le dio la gana. En los sesenta participó en la Capuchinada y otros movimientos estudiantiles. En 1976, su novela El tiempo de las cerezas ganó el Premio Sant Jordi. Carismática, payasa, comprometida y apasionada, fue una escritora que colaboró en prensa y televisión, escribió ensayo, teatro y novelas. Hoy es una referencia ineludible para generaciones de periodistas y escritoras.

Prólogo. Nunca es tarde con Montserrat Roig . . . . . . . . . . . . . . 15 Advertencia a los lectores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 El oficio de escribir: ¿placer o castigo? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Dime que me quieres aunque sea mentira . . . . . . . . . . . . . . . . 29 Dos recuerdos lejanos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39 El nombre de las cosas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 Las cosas nunca fueron así . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 Del yo al nosotros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 La mirada tuerta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83 El uno y la otra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83 Del «ya no» al «todavía no» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 Los ojos de la mente: la derrota de Mnemosine . . . . . . . . . . . . . 119 Arizona, a las nueve de la mañana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121 El ojo de Dios y el ojo espía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 Los ojos de la mente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129 Ante la catedral de Estrasburgo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133 Pura energía, pura luz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143 Las palabras podrían tener color y las formas, voz . . . . . . . 147 De ventanas, balcones y galerías . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153 I. Domus amica, domus optima. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155 II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165 III. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177 IV. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185 Barcelona, una geografía literaria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199