Die Erfindung der Illustrierten "Stern" durch Henri Nannen im Sommer 1948 ist einer der bestimmenden Gründungsmythen in der bundesrepublikanischen Pressegeschichte. Der Medienhistoriker Tim Tolsdorff dekonstruiert diesen Mythos und legt offen, dass Nannen zu großen Teilen das Konzept einer Illustrierten übernahm, die bis Ende 1939 in Berlin als erfolgreiches Produkt der NS-Propaganda erschien. Der Autor recherchierte in zahlreichen Archiven, wertete Zeitschriften aus und erschloss bislang unbekannte Nachlässe. Auf dieser Grundlage beleuchtet er den Einfluss erfahrener NS-Propagandisten bei Nannens Blatt und weist nach, dass der Relaunch Ergebnis eines nach wirtschaftlichen, pressepolitischen und markenrechtlichen Kriterien gesteuerten Ausleseprozesses war.

Tim Tolsdorff, Jahrgang 1977, begann seine journalistische Laufbahn im Jahr 1995 bei der Honnefer Volkszeitung, der damals kleinsten unabhängigen Tageszeitung Deutschlands. Seit 2002 lebt er in Berlin und arbeitet dort als Historiker und Journalist. Er studierte Publizistik- und Kommunikationswissenschaften an der Freien Universität Berlin, schloss ein Volontariat bei der Märkischen Allgemeinen Zeitung in Potsdam ab und promovierte anschließend an der Fakultät für Kulturwissenschaften der Technischen Universität Dortmund. Seine Arbeitsschwerpunkte: Die Medien im NS-Regime und in der Nachkriegszeit, propagandistische und ideologische Instrumentalisierung der Illustriertenpresse sowie journalistische Biografien.

Vorwort 1. Eine BlackBox deutscher Pressegeschichte 2. Illustrierte als Markenartikel 3. Ein medialer Mythos: Henri Nannen und die Erfindung des Stern 4. Pressepolitische und wirtschaftliche Rahmenbedingungen 4.1 Propaganda, Presselenkung, Profit: Der alte Stern 4.2 Reeducation, Lizenzen, Mangelwirtschaft: Der neue Stern 5. Mittelbare und unmittelbare Kontinuität: Das journalistische Personal der Illustrierten 5.1 Die Chefredakteure 5.1.1 Kurt Zentner: Aufstieg, Triumph und Fall im Deutschen Verlag 5.1.2 Henri Nannen: Kunstschriftleiter, Kampfpropagandist und Lizenzträger 5.1.3 »Können an sich ist moralisch indifferent« 5.2 Die Macher des alten Stern 5.2.1 Zeitschriftenverleger mit kreativer Ader: Carl Jödicke 5.2.2 Kleiner Kreis brillanter Blattmacher: Die Redakteure 5.2.3 Die Fotografen 5.3 Die Macher des neuen Stern und ihre Karrieren vor 1948 5.3.1 Carl Jödicke reüssiert in Hannover 5.3.2 Augen in die Vergangenheit: Die Eheleute Beckmeier 5.3.3 Kurt Zentners kurzes Comeback beim neuen Stern 5.3.4 Die Redakteure des neuen Stern 5.3.5 Fotografen und freie Mitarbeiter 6. Vergleich der formalen Gestaltung 6.1 Der alte Stern 6.1.1 US-Illustrierte als Vorbilder: Die Titelblätter 6.1.2 Farbe vor Form vor Text: Das Layout 6.2 Der neue Stern 6.2.1 Weibliche Idole für das gebeutelte Volk: Die Titelblätter 6.2.2 Die Farbe im Geiste: Das Layout 7. Vergleich der Inhalte 7.1 Das Individuum und die Gesellschaft: Zur Klärung der Begriffe Volksgemeinschaft und Opfergemeinschaft 7.2 Die inhaltliche Ausrichtung des alten Stern 7.2.1 Die thematische Struktur der Illustrierten 7.2.2 Ein Kessel Buntes für die Volksgemeinschaft: Propagandistische Dimensionen der Berichterstattung 7.3 Die inhaltliche Ausrichtung des neuen Stern 7.3.1 Die thematische Struktur des neuen Stern zwischen 1948 und 1952 7.3.2 Die Leiden der Opfergemeinschaft: Ideologische Dimensionen der Berichterstattung 8. Exkurs: Journalistische Innovationen in Nannens Stern 9. Resümee 10. Personenregister 11. Quellen- und Literaturverzeichnis